昨晚做的一个有创意的梦

梦故事很多，情节很复杂
主人公是我和一个很会武功的男的，这个男的一会儿是成龙一会儿是糊涂。我们是类似间谍之类的身份。
主题是被日本人追捕
基调是惊险刺激

别问我为什么做这样梦，我也不知道为什么，很久没看电影电视剧啥的了

里面最有创意的一个情节是我们住在一个大旅馆里，我们的房间是通过一个秘密通道才能进去。一般房间是通过电梯能到达。但是我们的楼层普通电梯到不了，是要在一个地方纵身跳下去。 旁人会以为我们在跳楼，但其实从那个地方跳下去直接进入一个隐形电梯，送到我们的秘密楼层。（嗯，现在想想，有点哈里波特小说的影子）

昨晚的梦

晏庆红02-23 23:16
对了，昨天做了个非常非常好玩的梦，太有意思了，一定要讲给你听

田野02-23 23:16
哈哈,好啊

晏庆红02-23 23:16
我梦到我穿越了，而且是正好穿越回老师的家里

田野02-23 23:16
啊.....

田野02-23 23:17
你会不会梦里很惊讶老师还活着

晏庆红02-23 23:17
我非常清醒地跟老师说，杨老师，我是从2011年穿越回来的，然后老师很镇定地点了点头

田野02-23 23:17
这......

晏庆红02-23 23:17
（梦里我自己想，老师果然是老师，竟然如此淡定）

田野02-23 23:17
哈哈,你太逗了

田野02-23 23:17
而且现在也不是2011年啊

晏庆红02-23 23:18
（同时不知为什么还有我和糊涂的旁白。我说，我告诉老师以后的事情，会不会改变历史）

晏庆红02-23 23:18
我也不知道为什么，醒来我也在想怎么说2011年呢

晏庆红02-23 23:18
让我讲完

晏庆红02-23 23:20
然后我跟老师说，老师，在后来这些年里，田野帮你出书了，改了好几版（意思就是，你安心吧，你的遗愿已经被完成得很好了。我想告诉他，让他开心一下）

晏庆红02-23 23:20
（然后还有糊涂的旁白，说，没有改变历史诶）

田野02-23 23:20
额

晏庆红02-23 23:21
然后还说了些什么不太记得了。反正就是跟他说了一下后来这些年发生的一些会让他比较舒心的事情。

晏庆红02-23 23:21
然后就转到其他的梦里去了。

田野02-23 23:22
这个梦确实挺离奇的.你应该不会看穿越剧啊,自导自演了

晏庆红02-23 23:22
不对，转到其他梦之前还略微地有点醒了，我说太神奇了，我竟然做这个梦了，我要赶紧讲给田野听，但是然后我又睡着了

田野02-23 23:22
哈哈

晏庆红02-23 23:23
穿越剧就看过步步惊心，都好久以前的了

晏庆红02-23 23:23
不过我一向很善于在梦里编故事

人生最快乐的几段回忆

1.大四下半年。除了我，实验室的常驻人员都是师兄，而且每一个都是人品超好的师兄，每一个都是值得一辈子做朋友的师兄。能扎堆到这样的一群师兄里面，而且正好他们都很不讨厌我，我觉得是我此生最大的福气。人生最快乐的时间段，以后估计不能再超越了。实验室就是游戏室、电影院、健身房、美食屋……什么都有（好怀念那个很重的呼啦圈）。一帮人天天一起下馆子腐败，玩博客，玩摄影，太幸福了。

2.高三。又被分到普通班，好处就是我一般都是第一名。正好有个势力的班主任，我可以很淘气却不会像高二那样被叫出去在教室外面罚站（丢人的不是罚站，而是纵观全校唯一一个在教室外站着的女生），可以晚自习的时候什么都不做光跟那些倒数几名的男生斗（标榜着维护班级秩序）。班上女生不多而且都成绩差我很远，不会遭受女生嫉妒的明枪暗箭以及尖酸刻薄的话语袭击。喜欢做大家的英语字典。享受每次考完就有人把我卷子拿去对答案的优越感。前前后后在班主任的精心安排下，坐的都是些比较nice的男生。最值得一提的是坐我后面的煎饼，刚进来的时候差我很远，但他理科非常非常的好，文科特别是英语很弱。非常非常幸运的是，我俩讨论问题到了一个心有灵犀的程度，最后我数学竟考得比他好，他英语从不及格可以到120以上。有一次一不小心让煎饼做了第一，班会上班主任刚报出第一名的名字，就响起了男生们雷鸣般的掌声。这回他们错了，想激怒我，哼，其实我一点都不生气，hiahia。

3.3-4岁的时候在外婆家。爸妈说我是家里的小霸王，外婆对我百依百顺。外婆家村子大，同岁的小朋友多。每天都有一群小朋友在我的带领下玩过家家。外婆很牛，在村里和邻近的村都很有名望，大家都对我很好很喜欢我。后来回到爷爷家那边，村子太小了，就没什么人一起玩的了。

交响乐队中的乐器成员详介

　　我们时常听到交响乐队的演奏，时常听到电台广播的交响音乐，每当我们欣赏这些音乐作品的时候都会感到：从这样的交响乐队中不知道会有多少美丽的、雄壮的、激动人心的、热情横溢的音乐奔泻出来。但是，一个交响乐队到底有哪些乐器?这些乐器各有哪些特殊的性能和表现力？它们是在什么时候和怎样结合成为这样一个庞大的整体的?一个交响乐队所具有的那种魔术般的力量又是怎样产生的?这一系列问题，并不是每一位音乐爱好者都能完全了解。

　　因此，要想了解交响乐团有哪些乐器，最好还是从音乐厅的角度来看。

　　我们来到交响乐队进行演奏的大音乐厅，看到舞台上坐着许多演奏者，他们正聚精会神地演奏着各自的乐器。他们有的用弓拉、有的用嘴吹，有的则用手打。我们可以根据这些不同的演奏方法，把种类繁多的乐器划分为几个组：用弓拉的弦乐器是一组，用嘴吹的管乐器又是一组，这一组乐器由于构造的材料不同还可以分为木管乐器和铜管乐器两组，最后，用手来敲打的叫做打击乐器，也自成一组。

　　我们看到，弦乐器组基本上占满舞台的前半部，它是乐队中最重要的一个组成部分，在数量上占绝对优势，一般在一个由一百人组成的交响乐队中，弦乐器组就有六十到七十人。这是因为弦乐器组拥有宽广的音域，又可以通过不同的运弓方法而获得各种色彩和力度的变化，再由于它便于奏出悠缓的长音，而不必像管乐器那样需要经常换气，可以自始至终不间歇地演奏，最后，它那格外温暖和富于表情的音色，又最适于表达人的复杂多样的思想感情和内心体验，所有这些，很自然地使弦乐器组成为整个交响乐队的基础。

　　弦乐器组包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴四种乐器，这些乐器的形状大致相似，只是体积大小不同，相应地各自的音域也不一样。弦乐器组中的每一种乐器都有一位首席演奏者。

　　小提琴在弦乐器组中体积最小，音域最高，它的表现力格外丰富多样。在演奏技术方面，小提琴在全乐队中也最灵活，它适于演奏任何速度和形式的乐句，包括带有和弦式进行的乐句。因此，小提琴在乐队中总是起着主导的作用，它可以称为交响乐队的“心脏”。在乐队中小提琴演奏者一般有二十二人到四十二人不等。从十八世纪开始，小提琴便习惯于划分为第一小提琴和第二小提琴两部。第一小提琴多半演奏乐曲的主要旋律，第二小提琴有时也同第一小提琴演奏同样的旋律型，即同第一小提琴齐奏或者保持比第一小提琴低八度、低三度或者低六度的旋律进行。因此，第一小提琴和第二小提琴一般都排在舞台的左方，第二小提琴列在第一小提琴的后面；但也有把小提琴声部全部排在舞台前列的情况，即把第一小提琴排在指挥的左边、而把第二小提琴排在指挥的右边。因为第二小提琴有时也同弦乐器组的其他弦乐器一起为第一小提琴伴奏，在这种情况下，由于它的排列位置同其它弦乐器较相靠近，音响也较易融洽在一起。有时候作曲家由于需要造成特殊的效果，还把小提琴细分成更多的声部，例如瓦格纳的乐剧《莱茵黄金》中甚至把小提琴细分为十二个声部，但这种情况终究是比较少见的。

　　中提琴的外形同小提琴一样，但体积稍为大一点。中提琴的声音稍低，不如小提琴那样清丽，但它那不大透明的带点忧郁色彩的音色，在乐队中却也是不可多得的。中提琴进入乐队后并不是马上就有机会发挥出与它本身相称的作用。在巴赫和亨德尔的复调音乐中，中提琴与其它弦乐器同处于平等的地位。但是后来的作曲家并不重视中提琴的这一独特色彩，仅仅把它作为乐队的中间声部或者低声部来处理。只是在贝多芬和浪漫乐派作曲家的作品中，中提琴才成为一种演奏旋律的乐器。帕格尼尼、柏辽兹和理查·施特劳斯还为中提琴写了一些著名的独奏声部和独奏曲。中提琴在乐队中通常排在大提琴后面斜对着指挥者的地方，人数有八至十二人不等。一般说来，它多半是同其它乐器、特别是同大提琴一起演奏同样的旋律。

　　大提琴的外形也同小提琴和中提琴近似，但它的体积要大得多，琴箱也比中提琴来得厚。因此，大提琴不可能像小提琴和中提琴那样放在肩上演奏，它只能竖立在地上，演奏者也只能坐着演奏。大提琴的体积比中提琴大，但是它所用的弓却比后者要短一些；大提琴的声音比中提琴低一个八度，但是它的音色却比后者明亮、深厚。大提琴便于演奏宽广的歌唱性旋律，同样也能演奏朗诵式的宣叙调。换句话说，它便于抒发安宁的心境，也能够体现内心的激动，总的说来，它主要是一种旋律性乐器。但是大提琴在乐队中也长期没有机会发挥它应有的作用，直到十八世纪末，作曲家基本上只把它当低声部使用，到十九世纪初还遗留着这个传统的痕迹，即在总谱上用一行谱表来记写大提琴和低音提琴两个声部。可以说只是到贝多芬时才初次充分揭示大提琴的音色的美——这方面，我们只要举出他的《第五交响曲》第二乐章大提琴的歌唱和《第九交响曲》最后乐章的宣叙调，就足以充分说明了。同小提琴一样，也有不少作曲家为大提琴写过一些著名的协奏曲，此外，在歌剧、舞剧和交响乐作品中，也时常可以看到大提琴的精彩段落。理查·施特劳斯的交响诗《唐·吉河德》还把大提琴用以代表这个愁容骑士的形象。大提琴一般排在舞台右前方，但是如果按另一种乐队排列方式，即把第二小提琴排在舞台右前方时，大提琴则移到第一小提琴的后面，或者，同中提琴调换个位置，排在第二小提琴的后面。大提琴在乐队中的人数同中提琴基本上相等。大提琴除了独立演奏旋律或者同其他一些乐器一同演奏旋律之外，也时常用来作为伴奏，这时候它往往同低音提琴共同成为弦乐器组的低声部。大提琴声部有时候还细分为两个、三个或者更多的声部。罗西尼的歌剧《威廉·退尔》序曲第一段开始处的大提琴分成五个声部就是一个很好的范例。

　　低音提琴在弦乐器组中是体积最大的一种乐器，它相当于大提琴的两倍，因此演奏者只能站着或者坐在高凳上演奏。低音提琴的音域最低，在乐队中多半起低音基础的作用。这同它的名称是正相符合的。低音提琴较难演奏快速活跃的旋律，也极少担任独奏。但它同大提琴一起演奏旋律时却有很好的效果。低音提琴在乐队中总是排在大提琴的后面，从舞台右端或左端开始围成一个半圆形，仿佛用来增强大提琴的力量似的。低音提琴声部的人数一般在四到十人不等。

　　综上所述，我们可以看到弦乐器组中的四种乐器的外形都相类似，只是大小有所不同而已。这些乐器都有四根琴弦，但是低音提琴也有用五根弦的，有五根弦的低音提琴还可以多奏出四个更低的音。总的说来，乐器的体积越大，发出的声音越低。小提琴可以奏出最高的音，低音提琴可以奏出最低的音，它在弦乐器组中是声音最低的一种乐器。同时，还可以看到，弦乐器组中所有的乐器都是用弓拉弦发声的。提琴运弓的技术相当复杂，弓法有很多变化，有时平稳流畅，有时断断续续，有时急剧跳动，再加上左手的揉弦，还可以发出各种不同效果的美妙乐音来。此外，例如用手指轻按琴弦发出泛音效果，或者不用弓拉而改用手指拔弦，在交响乐演奏中都是常可遇到的。

　　木管乐器组包括长笛、双簧管、单簧管和大管四种主要乐器，此外，这四种乐器又各有它的变形乐器——即短笛、英国管、低音单簧管和低音大管，在交响乐队中也常要用到。木管乐器是用一种精选的木头挖成管状形体并借吹气以发声的乐器，我们所说的“木管”正也就是因为它本身使用的材料而得名的。但是实际上木管乐器并非全是木质的，例如长笛，在十八世纪常有用象牙、水晶、甚至用金子做成的，而现在，则用金属或者有机玻璃制成。我们知道，弦乐器组的各种提琴的外形大致相似，而且几乎同在一个历史时期形成。但是木管乐器组则不然，它的发展很不平衡，其中有的在远古就已闻名，但有的很晚才出现；而且，木管乐器组所有乐器的制作至今一直还在改进和完善。各种木管乐器各有其独特的外形和构造，吹奏的姿势和方式也不尽相同。木管乐器的声音不如弦乐器那样饱满，它的力度变化也不如弦乐器灵活。但是木管乐器的音色多样，音域宽广，它可以激化弦乐器的音响效果。也可以使铜管乐器的音响得到和缓，使整个乐队更加融洽和统一。木管乐器组中的每一件乐器多半单独演奏，可以充分发挥各自惊人的灵巧，它不像弦乐器组那样主要是集体的表演。木管乐器组的每一种乐器一般只用两个到四个，因此，这一组的总人数要比弦乐器组少得多。木管乐器组一般排在舞台的正中，位于第二小提琴和中提琴的后面。

　　长笛是世界上最古老的乐器之一，早在古代埃及、希腊和罗马就已有了，到十二世纪在欧洲已经十分流行。长笛长时期分成竖笛和横笛两种类型：竖笛音色柔和，富于诗意，主要用于室内乐中；横笛声音较响，常与小鼓同时应用于军乐队中，十七世纪末开始用人欧洲早期的交响乐队，到十八世纪下半叶它已经在乐队中占据牢固的地位。这时候，它同竖琴和古钢琴一样，也是家庭音乐演奏最普遍受欢迎的乐器。长笛的制作不时在改进，一直到十九世纪中叶才基本上达到完善的程度。长笛是木管乐器组中最灵活的一种乐器，它便于出色地演奏音阶或琶音的技巧性乐句，至于断音的演奏则更是无可匹敌的。长笛在交响乐队中通常有两个到三个，它的基本任务是演奏旋律，即重复其他乐器声部或者单独演奏，例如两个长笛齐奏，或者相隔三度、六度或八度不等。长笛的变形乐器——短笛，在交响乐队中也常可看到。短笛的长度还不及长笛的一半，它的声音比长笛高八度；短笛的音响有穿透一切的特点，即使在整个乐队的全奏中，短笛的尖锐的啸叫同样清晰可闻。短笛一般在高八度位置重复长笛或者其他乐器的声部，它往往由第三长笛兼任演奏。

　　在木管乐器组中除长笛外，都是通过哨片发声。双簧管和大管使用双片哨片(或称簧片)，单簧管使用单片哨片；双簧管在这类使用哨片发声的乐器中是声音最高的一种。双簧管起源也很早，它的前身类似原始的芦笛，看来它是从近东传入欧洲的。在十七世纪、双簧管主要用于军乐队中，有时在歌剧乐队中也可以看到它，总之，在这整个世纪中它一直是很走运的。到十八世纪，双簧管实质上已经相当完善,并开始进入交响乐队的编制。亨德尔在这时候为双簧管所写的协奏曲，甚至对今天的演奏者说来也还有一定的难度。双簧管主要不是一种技巧性的乐器、它以柔美抒情的歌唱性见胜；双簧管的音色不像长笛那样冰冷，而是比较温厚、典雅而清新，常用以描绘大自然或乡村的宁静生活，有的俄罗斯作曲家还用它代表东方的色彩。在交响乐队中双簧管的基本作用也是演奏旋律，它或者独奏，或者重复其它的声部。由于双簧管在结构上有许多优点，它的音准可以经常保持不变；因此，整个乐队都要以它为准，这已经成为一种传统习惯；双簧管的变形乐器——英国管(或称中音双簧管)，在十八世纪演奏巴赫和格鲁克作品的乐队中已经出现，但那时候它的名称是“猎角”(Oboeda caccia)。英国管的声音比双簧管低五度，由于它的音色特殊，在古典交响曲的产生和发展时期都不曾使用过它，只是到十九世纪上半叶，在法国才开始用于编制自由的歌剧乐队。英国管常被当做装饰性的乐器使用，例如在罗西尼的歌剧《威廉·退尔》序曲和柏辽兹的《幻想交响曲》中，用来作为山民的牧笛，借以描写田园的景色，这是因为它的音色具有静观、暝想的特点的缘故。在乐队中，英国管一般由第二或者第三双簧管兼任演奏。

　　单簧管的外形同双簧管有点相似，但是它比其它木管乐器较迟用入交响乐队中，大约是在十八、十九世纪之交才开始被采用的。单簧管的原名“Clarinetto”、同拉丁文“明亮的”(Clarus)一词有联系，这正好也部分地说明了单簧管的音色特点。十九世纪中叶单簧管在技术上已经达到高度完善的程度，但是为了演奏方便起见，演奏者在演奏升记号调乐曲时，还是喜欢选用A调单簧管，而在演奏降记号调时则改用降B调单簧管。单簧管也是一种十分灵活的乐器，不管是富于表情的歌唱，还是快速度的技巧性乐句，以及音阶、琶音、跳跃进行和颤音等，它都可以得心应手地奏出。单簧管还有一个十分可贵的特点、即可以随意变换音响的力度，特别是渐强和渐弱的变化。正是由于上述这些特点，单簧管才得以成为交响乐队中最富有表情的声部之一，它的作用主要也是演奏旋律。单簧管的变形乐器——低音单簧管，只是在1836年在梅叶贝尔的歌剧《新教徒》中才初次被用入交响乐队，它的低音区比单簧管的音域增加一个八度，在乐队中一般由第三或者第四单簧管兼任演奏。

　　大管在木管乐器组的四种基本乐器中是音域最低的一种，大管的管身很长，因此做成两个管子重叠在一起的样式，就像它的意大利原名“fagott”所表明的那样，像是“一捆木柴”。大管远在十七世纪就已开始用入交响乐队，但是它只是在十八世纪下半叶才最后在乐队中站住脚。大管在交响乐队中的数量起先没有定规，从一个到八个不等；在亨德尔的时代，人们由于特别喜欢大管，它的数量有时候甚至多于小提琴，例如，小提琴用三个，而大管却有四个。在现代交响乐队中，大管和其它木管乐器一样，一般用二至四个，包括它的变形乐器在内。大管在技术方面也是相当灵活的一种乐器，但是它的特长也同双簧管一样，并不在于技巧性的表演；它可以很好地演奏旋律，但是很多作曲家却喜欢利用它的特殊音色，让它扮演幽默的角色。大管的变形乐器——低音大管，到十九世纪末才最后定型，正也就是从这个时候开始，在一个三管编制的大型交响乐队中也逐渐时常用到它。低音大管在乐队中一般由第三大管兼任演奏。

　　在铜管乐器组中，小号的音色最为典型。在中世纪西欧音乐文化中，小号成为王室或骑士的乐器，它是代表“英雄”的，常用于战争或队列之中。小号进入交响乐队之后，它的这种作用甚至也还保持了下来，曾经有过一段时间，小号在乐队中坐在特别显眼的位置，比其他演奏员都高一些。因此，许多作曲家时常给小号尽可能多的表演机会，这方面，只须举贝多芬的《列奥诺拉》序曲和瓦格纳《众神的末日》中的葬礼进行曲两个例子，就足以说明问题。小号几乎从它诞生时起就开始为乐队所采用，十七世纪初在意大利作曲家蒙特威尔第的歌剧《奥菲士》的乐队中已经有五个小号。同法国号一样，小号长时间也是一种自然音乐器，带有很长的管身，只能发挥像军号合奏一类的作用，只是到十九世纪三十年代。它才有新的活塞装备。小号在铜管乐器组中是音域最高的一种，它的音色宜于表现雄伟、庄严、节庆、凯旋、胜利的情绪，但抒情性不是它的专长。小号在乐队中不但演奏旋律，或者用作和声背景，甚至也可以作为节奏基础；小号除了擅于提供有威力的音响之外，它的技术性能也很丰富，如各种不同的乐句、断音、快速的同音反复、都可以愉快胜任。小号的变形乐器——短号，主要用于军乐队。短号的外形同小号极相近似，只是号身短了一些，它的音色不如小号那样明亮、雄伟，但更甜腻、更富于歌唱性，技术性能也比小号灵活。短号在交响乐队中第一次露面是在十九世纪三十年代，像柴科夫斯基的《意大利随想曲》中的短号二重奏一段和舞剧《天鹅湖》中的《那不勒斯舞曲》中的短号独奏，都是有名的范例。

　　长号当它早在十六世纪最初二、三十年间出现时就已经是现在这样的样式，它从一出生就是一种半音阶乐器。长号长期自成一族，在大小不同的各个种类，现在的乐队采用的是上中音和低音的两种。长号的技术性能虽然比较有限，但它有其不可替代的特质——长号在瓦格纳的歌剧《唐豪塞》序曲中强力的歌唱和在歌剧《罗思格林》第三幕前奏曲中爆发出的威力，都是它的特点所在。长号三重奏在交响乐队中是最典型的用法，时常用于英雄性或者悲剧性的段落中。

　　大号在铜管乐器组中体积最大，发音最低，但却最“年轻”，它在十九世纪下半叶中才开始用入交响乐队，作为三个长号或者整个铜管乐器组的补充低声部，它的作用相当于弦乐器组的低音提琴和木管乐器组的低音大管。

　　交响乐队的最后一组乐器是打击乐器。打击乐器在乐队中没有独立的意义，它除了一般用以增加乐队音响的光辉和华彩，或者用作声音模仿的目的之外，主要是从节奏上强化乐队的音响，它在节奏方面所起的作用和造成的效果，在整个交响乐队中没有一件乐器可以同它相比。打击乐器的种类、样式和质地以及发音方法都很不相同，从制作材料上说，有的用皮,有的用金属或者木材。打击乐器组所有的乐器可以分成两大类：第一类可以调整音准，即可以发出一定高度的音，这类乐器包括定音鼓、木琴、排钟、管钟和钢片琴等；第二类不能调整音准，没有一定音高，这类乐器包括三角铁、铃鼓、响板、钹、小鼓、大鼓和锣等。打击乐器组一般排在舞台后沿偏右的地方，位于铜管乐器之后。

　　看来，打击乐器在世界上可以说是历史最悠久的乐器，人们在学会利用弦线和哨片发出声音之前，已经懂得在木头或瓦罐上打出节奏来。在原始社会的整个历史中都有最简陋的鼓存在。有一些打击乐器、如锣、木琴、鼓和响板等，是从古代东方传入欧洲的，其中像响板这种乐器，一直被用于欧洲民族的舞蹈音乐中。打击乐器用入歌剧和舞剧乐队的时间较早一些，只是到十八世纪下半叶才有个别打击乐器，如定音鼓等开始用于音乐会乐队。但是，随着标题音乐的发展，为了充分揭示作品的情节内容，打击乐器也广泛地被采用。打击乐器的数目最不定规，纯粹根据作品内容的需要而定。

　　定音鼓在打击乐器组中是最常用的乐器，它的形状很像一只铜制的半球，在这半球的横断面上有一块张紧的皮，可以通过机械调出一定的音高。定音鼓在乐队中一般用三至四个，由一个人演奏。定音鼓可以运用各种敲击技术，(例如滚奏等)造成各种不同的效果，从而大大丰富了交响乐队的表现力。定音鼓难得也有一小段独奏，如柏辽兹的《幻想交响曲》和《安魂曲》中大胆而很有效果的例子便是。同定音鼓的发音方法相类似的，还有大鼓和小鼓。大鼓有两种类型：一种是两面都蒙有鼓皮，这样的大鼓多半用于军乐队、爵士乐队和美国的交响乐队中；另一种只有一面鼓皮，而另一面却是空着，这样的大鼓最初在法国出现，很快地就传遍欧洲的交响乐队。小鼓同大鼓一样，两面都蒙有鼓皮，但它下方一面鼓皮上还有几根绷紧的弦线、使敲击时产生噼啪作响的效果。小鼓可以提供十分复杂多样的节奏型，多半伴随着进行曲或舞曲而出现；在个别情况下、小鼓也可以发挥主导的作用，例如在拉威尔的《波莱罗》舞曲中，小鼓(先用一个，后来是两个)自始至终维持着全曲的节奏律动。钹的打法除常见的双钹互击之外，还可以用大鼓捶猛击一面钹，使之发出颤动不已的锣声一样的效果，又可以用小鼓捶在一面钹上滚击，使其产生一种特殊效果，这些都是为戏剧性目的而采用的。钹同大鼓往往同时使用，在中、小型的乐队里，钹和大鼓通常交给同一个人演奏。铃鼓原是古代东方广泛用以伴舞的一种乐器，传人欧洲后成为意大利、西班牙和茨冈人伴舞的民间乐器之一，在交响乐队中主要也是用以强调意大利、西班牙、东方或者茨冈舞蹈音乐的地方色彩。三角铁是交响乐队中最小的一种乐器，用弯曲成三角形的钢条制成、它的音色清明纯净，用入歌剧乐队后，很长一段时间总是同大鼓和钹同时出现，作为演奏所谓“土耳其音乐”、即异国情调音乐必不可少的参加者。响板有两种：一种是舞蹈演员随身伴舞使用的，另一种是交响乐队乐器，两者外形有所不同。响板也是从东方传入欧洲的，并且主要成为西班牙伴歌伴舞的一种真正的民间乐器，在交响乐队首先也是用于西班牙舞曲性质的音乐中，如波莱罗舞曲和凡旦戈舞曲等。锣纯粹是中国的乐器，在十八世纪末传人欧洲后首先用于歌剧乐队中模仿丧钟或警钟，随后也为交响乐队所采用。大锣的声音低沉浑厚，敲击后声音可以持续振动很长时间，有时候在一部篇幅相当长的作品中，锣却只有那么一击，但它却给人留下深刻的印象。锣声常用以描绘发生重大事件的一瞬间，例如在里姆斯基-柯萨科夫的交响组曲《舍赫拉查德》中，就是用锣声表示辛巴德的船触礁沉没的一刹那。

　　在打击乐器组中可以演奏旋律的乐器有木琴、排钟、管钟和钢片琴等。木琴在南美洲、亚洲和非洲有各种不同的样式，欧洲只是到十九世纪初才用作音乐会乐器。木琴用许多大小不同的平木板构成，也是一种十分灵活的乐器，各种急速的乐句、颤音和滑音的特殊效果，它都便于演奏。木琴的音色枯干、尖刺，色彩特殊、常用于需要特殊表现的场合。排钟在早期名副其实地像一排排小钟一样，一直到十九世纪中叶才开始改用长短和厚薄各不相同的钢片制成今天的样式，排钟的音色柔和清澈，常用以重复高音乐器的声部，交响乐队使用的管钟，用一根根长短不同的钢管构成，每根铜管只能发出固定的一个音。管钟在乐队中用得较少，它多半用以模仿钟声效果，柴科夫期基的《一八一二年》序曲中的管钟效果便是一例。钢片琴是一种小型的键盘乐器，它的外形很像一架小钢琴，但是它的内部采用排钟那样的钢片以代替钢琴内部的钢弦。钢片琴的音色明亮、清脆，又柔和、悦耳，在乐队中运用得当非常富有效果。

　　交响乐队除了上述四组乐器之外，还时常用到一个或者两个竖琴。竖琴的起源极早，是一种用手指拨奏的多弦乐器，它从十八世纪在歌剧乐队中出现后，大多作为装饰性乐器，即主要用以模仿诗琴或六弦琴的音响，使听者在想象中恢复古代的形象。由于竖琴的音域很广，技术性能相当丰富，演奏快速乐句、琶音、和弦和滑音等，都十分灵活，所以从十九世纪中叶开始，作曲家便广泛地把竖琴用于交响乐队中。柏辽兹的《幻想交响曲》圆舞曲乐章使用两个竖琴的著名声部奠立的技巧性风格，至今一直是经典性的范例。竖琴在乐队中很少用两个以上。瓦格纳的《莱茵黄金》使用了六个竖琴，那是少见的例外。竖琴一般位于舞台右方，在大提琴的后面。

　　我们已经把交响乐队中各级乐器都简略介绍过了，现在再讲一讲这些乐器在数量上的比例关系。上面说过，弦乐器组的乐器数量最多，单是第一小提琴就有十多个，但是其他各组中的每一种乐器一般只用两三个，甚至也有只用一个的。每一种乐器所能奏出的音是不尽相同的，有的容易奏出高的音，有的容易奏出低的音，有的容易奏出快速度的活泼的旋律，有的则适合于奏出徐缓悠扬的曲调。把这些不同性能的乐器结合在一起，就得考虑到使这些乐器能够相辅相成，而不是互相妨碍。因此首先就得使这些乐器在数量上保持一定的比例。现代乐队中的乐器配置是在十八世纪中叶形成的，在这之后虽然乐队的组织日渐扩大，但是乐队中各组乐器的比例并没有多大变化。

写给结束的2011

New Year! 西方人的新年啊，窗外不时的焰火声，虽然远不及国内过年的亿分之一那么热闹，电视上那群水泄不通围了times square几十条街的人们还是给这个节日带来了点过年的气氛的。

日子该用2012打头了，还是在这个“大年夜”写点什么吧。

多少老友没有联系了，拿起电话也不是那个味了。多少人结婚了多少人生娃了，看着别人的娃就知道日子过得有多快了。

思索健康美丽，思索拼搏奋斗，思索爱情友情，思索生命的意义，思索人生的目的。

没有什么会一成不变。所有的追求，想开了，其实是如此不值一提。什么是自己，吃进去的东西＋看过的书读过的网站装到脑袋里的知识＋经历过的事情交往过的人。人生，到最后，分解到每一天，就是值得珍惜的友情爱情亲情，以及自己值得玩味的些许品味。

看远了，看透了，什么问题都不是问题，也没有什么功名值得我们如此卖命。扪心自问，what do you want。可是答案，也许永远都找不到。

我，要继续自恋，继续开心，2012。

2011 SFN －难忘的记忆（小学作文题？）

从刚才一排去往DC的警车的经过说起会不会是奥巴马，再说到刚过去的选举，到当前政府的政策，俩美国朋友还在前面喋喋不休着，我自己在iPhone 上写点东西吧。


五天的会议终于落下帷幕了。好喜欢SFN，有趣的talk应接不暇，只希望自己可以分身去几个不同的session；想看的poster也太多了，可是几千个poster每半天就一换，而且每到十二点五点就赶你走，呜呜。以前也去过几个其他大领域的年会，却没一个有这个exciting，我还是最爱neuroscience啊。


还要说说我的室友们。四个素不相识，不同肤色，来自世界各地，年龄相仿的女生聚在一起，竟不是一般的合得来，嘻嘻。最先在网上联系上的是长着漂亮脸蛋的S，德国土生土长，以为是印度人，原来是印度旁边一个小国家——斯里兰卡的后裔。中国人都不喜欢阿三，但我自己跟一些印度女生深交之后却觉得她们有的非常有母性，S就是如此。而且每次跟她说话的时候，总觉得她眼里闪着友善的热情的光。她说我是她见过最好玩的人，哈哈。跟我睡一铺的P，是伦敦人却在澳大利亚上研究生，操着一口生硬的英国腔总让人觉得有些傲慢，竟然不喜欢迪斯尼，我们其他几个人都对此纷纷不满。最后是A，从威斯康星过来的本科生，小丫头（其实不比我小）对科研不是一般的热忱，就她每天在我们都睡了才回来，起床的时候却已经看不着影了。


再还有一个大收获当然是跟人聊天啦。有幸结识了在science上兴趣相投的朋友，半面试半聊天，却越聊越带劲～回来的路上收到短信，说你是一个非常有意思的人。关上手机，自己潇洒地说一句，那是。嘻嘻。


晕，前面俩人怎么说到socialism去了？哦，在说公司之类的。罢，当代人类社会的这些飘忽不定变化多端无理可循的近乎无聊的东西我还是不去管了，我还是继续我自己可universally apply的自然的哲学的思想与机制的提取中去吧。这才顿悟原来我是一个自然学者。

半个实验室搬了

实验室这匹瘦死的骆驼终于要被瓜分了。“列强”已经垂涎我们这块肥肉很久了，只是没想到过了这么多年才动手。

实验室的东西要挤到当初一半大的空间里。虽然一半的空间还很大，但是实验室在空间上奢侈这么多年了，还是要扔很多东西。

板板、娘娘，还有本科生在那忙着。我一到实验室，板板就跟我说：“庆红，你什么都不要管，你就专心做你的实验。”

怎么听完这话，有种似曾相识的感觉？

对，小的时候在家里，我和姐一般都要干很多家务很农活的，但是当有考试啊什么的时候，爸妈就会说，“你们在家好好复习功课，不要去干活了。”那个时候，我和姐都会一番窃喜⋯⋯

板板不时还是要来问我这该扔那该不该扔的。每次我看他们忙得乱七八糟的样子时上去看一眼，他马上就对我说：“你啥都别管。” 然后还不时在路过的时候拍拍我的肩膀：Good job!

您都不知道我做啥了就good job? 这又像是⋯⋯上了初中以后，我早上在家读英语，妈妈会说：庆红读得真好！我说，妈妈你听得懂？妈妈说，听不懂，但挺好听的⋯⋯

路上

路上。闲雅或任性地踩着脚步，耳机里淡淡的流行音乐，无视 路人擦肩而过，或独自欣赏眼前的风景，或让思维跟着脚下漫步。

路上。音乐充于整个车内，阳光洒在身上，空调调到最适，闭上眼睛，或舒服地遐想，或昏昏欲睡。从近到远的天空，绿林，不断更迭的风景。车灯，路灯，在川流不息中自成一番风景。车流里，看不完的故事。

路上。火车极富节奏的铿锵声，窗外一幕幕滑过的风景，泪水模糊了视线，思乡的游子。沉默，凭栏望，思绪飘飞。

路上。风飕飕地在耳边刷过，自行车轮儿欢快地转，正如我的心境（好遥远的记忆）。张大嘴巴，深呼吸，迎面而来，自由的空气。

。

。

路上。我们的脚印越走越大，成长的路途坑坑洼洼。总是在想，何时才能走到自己想到的那个地方。其实，只要时间不停止，我们，就一直，在路上。

看完一部电视剧

每天晚饭的时候看集电视。虽然觉得有些堕落，但是不是要吃晚饭吗，因此也落得个冠冕堂皇的借口。

本来是要看宫的。误打误撞，看了《宫心计》，后来才知道，应该看《宫锁心玉》才对。哈哈，又要被年轻人笑话了。

刚刚把《宫心计》看完了。一天一集，这么多天，也跟它有些感情了。最后的结果，觉得挺好。看完了，短短日志一篇，纪念一下。

哈里波特里的人物

看完原著第一步了，觉得第一步的电影（虽然是很久以前看的，但是记忆深刻）拍得跟原著非常吻合，基本上整个书从头到尾都全拍出来了。唯一就是演员的选用。觉得演员选得最合适是Malfoy, Hermione。 Harry Potter自己不好说，觉得演员有点文弱了。其他的人物都觉得很好，比如Dumbledore, Hagrid, McGonagall, Snape等。但是觉得Ron的角色选的完全不对嘛！电影里的那个长得太傻太呆滞了。书里的那个是有点sui，但不至于长那个样子。Ron的妈妈也选得不好，给人一看就是一个笨笨的女人，但是书中并没有这个印象，只觉得很大方得体。

哦也，今晚可以开始看第二部了。

各种幸运 各种忙

今天出家门和回家门的时候，都有电台的古典音乐相伴，觉得好幸运。心情好的时候，会听听酷酷的流行音乐。心情不好的时候，能听得下的就只有古典音乐了。再多的烦恼，一会儿就被音乐里的气氛给揉碎掉了。当然，也不是所有的古典音乐都中听，偶尔也会听到点写得烂的曲子。哈哈，好像我对音乐很懂的样子。其实我一点“语法”都不懂，只是有点“语感”而已。

今天做了一天的PCR，各种project的PCR。实验室没一个管事的，啥都摊到我手上了。最近实验室做得最顺溜的genotyping突然不work了，我没时间管，就把这个活给娘娘了。搞了这么些天也没弄清怎么回事。可是我那边几百只（夸张了点，这是总数）老鼠等着呢⋯⋯为了应急用了commercial的kit，可是实验室穷，现在又不让用了⋯⋯本来就不可开交的，还是要自己亲自上阵管这坨事⋯⋯

然后说板板。天天难得见上一面，每次他出门我都要问上一句，今天会呆多久？偶尔发现他出门的时候要追上去，问还回不回来。

这天终于发现板板一大早就来办公室了。探了头进去，答复是，今天心情不好，拒绝讨论东西。

然后这天还抓到他出门！赶紧跑了追出去，问一句：“你现在心情好点了么？“

“没有”。

好吧，也就是说还不能讨论东西。“为什么心情不好？”

“因为一个破编程。”

“你为什么要去弄编程？”

“我很久没弄了，我不想手生，弄着玩玩不行吗？”

我⋯⋯我⋯⋯我好怒啊⋯⋯“我这里这么多事，你就在那编程玩？”

我那么怒目瞪着他，板板当然也看见了：“你干嘛这么mad at me啊？你发的信我都回了啊！”

我觉得我就是那个皇帝不急太监急的太监。奏折我都给批阅了，可皇帝老儿就是没时间给盖章。

话说回今天做了一天的PCR。竟然各个都不work，各个都要trouble shooting。终于来了个本科生可以帮忙干点活吧，叫他做个transformation还要我来帮忙把最后一步给做了。能不能给老娘省点心啊？就这样子还做我paper的第二作者，更不用说 每天做的是什么 为什么做这些那些实验都不知道。怎么有人就运气这么好？

心情不好的时候，就开始看什么人都不顺眼。又做完一个PCR，一边收拾又收拾出一堆本科生们做实验落下的东西。天天就我给他们擦屁股。给他们说过多少次了，要收拾要收拾。然后又心软了，算了，不说了，人家也做了不少事情，总不能像要求自己那么要求别人吧，再说人家还是小毛孩呢。

明天还要讲journal club。paper还没读，明儿再说。我最爱临时抱佛脚了。

晚上吃饭的时候还可以看集电视，现在还能坐下来把日志写了，觉得很幸运。

哦，最近晚上睡觉前都有读一小会儿哈里波特。哈哈，一天一两章，看得还挺快的。睡觉前可以看书，好幸运。

某日在路上看到一辆可爱的悍马婚车

今天的傍晚

月亮好亮啊

呜呜，美景在此也无心欣赏，因为我做错实验了！

倒霉的一天。不对，是一晚

饿着肚子去看了中秋晚会（自从学生会的败落，好久没参加这样的活动了），有两块小月饼但根本不够饱肚子而且实在不好吃。真是惊骇石溪中国人之多啊，还有人被堵在外面不让进来，因为人太多了。虽然主持很没水平，但好几个节目很不错，比预期的要好。最后十一点才结束，寒风中（晚上好冷！）往车里跑的时候才发觉肚子好饿。

后来饿着肚子去送东西，脾气直的我总是藏不住话。

后来发现车子快没油了，在寒风中瑟瑟地把油加了。

后来⋯⋯故事的亮点来了⋯⋯

从bp加油出来要往回走还必须开到前面一个红绿灯打U turn。远远地看到那个路口闪着警灯。我慢慢地上了左拐道。三辆警车，几个警察在那说话，路上点着灯，好像是把路封了。但是这个路口特别宽（斜交，我在钝角这边），我这边有半边道并没封上（至少从我这个角度来看没封上），完全有空间U turn。

我打了左转灯，左转的绿灯要等很久，我想如果不能走的话，那几个站着的警察肯定会给我招一下手示意一下。但是等了这么久，他们完全没理会我。左转灯亮了，我试探性地往前一点，然后慢慢地转，一边看警察们有什么表情⋯⋯好像没事，我走了。

哇，刚上这个路，马上就有辆警车出来了！不是说我吧？？

赶紧往路边靠。警车果然在我后面停下，一个很亮很亮的灯从后视镜反射过来，照得我都快睁不开眼睛。不知道这次要拿什么ticket，像上次那样，没把警察放眼里的ticket？？赶紧拿出驾照来等着。等了好久才有人上来。

天，这个警察好气愤啊：“你没看到亮着警灯吗？你不知道有警察拦着路就是不能过的吗？我看来要把你送回去重新学一遍交通法规啊！⋯⋯” 我的妈呀，唾沫都喷到我脸上了。

我可是学到了，这个时候态度一定要好啊。一个劲地说对不起，好诚恳地说不好意思不是有意的我以为啥啥啥⋯⋯最后眼泪都快出来了。警察还是凶巴巴的样子，看了一下我的车牌和年检，然后冷冰冰地丢下一句：“Go ahead!”。走了。

回来被糊涂吓到了，他说他上次看到有人这样过去，警察枪都拿出来了，好几个警察上去把那个人给揪出来的⋯⋯

这样说来，还觉得挺刺激的。

煮了泡面。半夜十二点多还招来房东的骚扰电话，说闻到东西烧了的味道了⋯⋯不让炒菜，煮个泡面都不行么？？

我半夜这么辛苦写了篇日志还不让马上发：“从现在开始的一个小时，网站maintenance，请等候15分钟⋯⋯”。你说，是不是倒霉的一晚。

 

看电影了——可能剧透

网上买的电影票要过期了，今天为了完成任务去看电影了。

看了《哈利波特7》下，喜欢。有深度，有情节，有场面。

之后又在电影院里赖了会儿。

看了《The help》，没看完，因为想完整地看完下一部电影。讲Martin Luther King那伙儿黑人妇女做保姆被歧视的故事。想说：这种黑人的故事就别再拍啦，黑人现在已经很不被歧视啦！而且一个人被不被歧视，关键还是看你自己的所作所为值不值得被人尊重。管你那个种族，你要是好吃懒做，游手好闲，人品有问题，或自己作贱自己，就会被人歧视。要拍不是拍人怎么被歧视的，而是拍人是怎么不被歧视的。不过这种电影，估计最后的奥斯卡奖又是它的了，虚伪或者愚昧的人们。不过电影里面的人物还比较有趣，惹得我们是狂乐不已，我只是想批判一下这个主题。

下一部电影是《猩猩之崛起》。不是很喜欢，看完比预期的差。动画做得好真是没得说。不过缺乏深度，情节也比较简单。情节简单可以靠深度刻画某些东西如人与猩猩的感情来弥补，可惜却也不够深得感人。影片末尾谢幕后倒搞了一点有深度的，就是那个病毒随着飞机传到世界各地，意在说人类灭亡，猩猩崛起。好不容易有点深度的东西吧一下子又太轻描淡写了。不过：1. 怎么可能有这种提高智商情商的viral gene therapy，扯淡。不过拍电影嘛，这个没啥好圈点的。 2. 就是猩猩智商提高到人的地步，那也不至于一群猩猩把人整得那么惨。 3. 这个病毒再牛也不至于把人类灭亡。还有病毒为什么非得要靠那个做飞行员的邻居来传播？这里逻辑严重失调。如果是体液传播，不可能。那唯一的解释就是接触传播空气传播了，那早就该传播了呀。如果是开始的120那个病毒株，那男主角的老爸就早把这个传出去了。如果是后来的130那个病毒株，那跟这个做飞行员的邻居一点关系都没有。

充斥于网络、电视、广播、自己邮箱的台风到来前准备事项

据说超市的手电筒、电池都被抢购空了⋯⋯

做个小笔记，总结如下：

车里准备一个Emergency kit: 三天的水（每人每天一gallon），三天的食物（不会坏的），用电池的收音机，电池，手电筒，first-aid kit，口哨，面罩，塑料袋，绳子，扳手，开罐头的工具，当地地图，手机充电转换器，cash，衣服，火柴（装在防水口袋里），手纸，纸笔 等等⋯⋯

 

关窗

所有室外物品放屋内

把所有树修剪一遍

浴缸装满水

呆在一个没有窗户的房间里

储备足够多的水和食物（至少几个星期的），最好买些罐头（每隔几年更新一次。另外水每年replace一次）

电池，电筒，衣服，绳子，防水布，塑料袋

风暴区外的一个亲戚，所有家人跟他／她联系（撤离时告诉去向）

车子加满油

冰箱调到最冷，尽量不要打开冰箱

所有东西充好电

带足够的冰块

把所有衣服洗了，澡洗了，盘子洗了（就是用水的地方都提前做完）

 

在台风中心会很安静，这个时候不要出门

拔掉所有电线

我，在这个世界，渺小，却存在

在手机上装了google earth

看到了吗，那个绿林中的蓝点就是我！



放大点，我在长岛这



再zoom out，我在纽约的这儿



美国的这儿



当我再放大到整个地球时，蓝点竟然还在那里…

茫茫宇宙，在一颗星球上，有一个小小的我

2011.7.21 & 22 Long days in short

越是闲，越是有时间写，就越没什么料可说。越是忙得没时间写，越是有东西可写。

简单说这过去的两天，大事小事好事坏事一堆：

1. 跟房东吵架了。完事后后悔自己太不淡定，这些年跟板板白修炼了。倒是板板，听说我跟房东吵架了，特别感兴趣～本人性子又急又直受不了半点冤枉还天不怕地不怕，总之，有得我修炼的。

2. 车子要砸钱修了。发动机噪音突然特别大。我的camry一向不怎么给我惹麻烦，难得来一次。

3. 熬了些夜，把爸妈过来上飞机过海关的事情安排得妥妥当当，哦也。

4. 买 iMac 了。开心。

5. 糊涂同志把西部的出游旅馆等都差不多安排好了。

6. 在我出游之前可以把大实验搞定，这几天会很忙。

7. 还有什么……不想了。睡觉。

2011.7.20 Every day is different

今天没什么让我心情好的事情。不过旭哥竟然分享我昨天的日志了，着实把我给乐了一番，好玩。可惜让人家失望了，没人家想象的那么好玩～

这日志就这么结束真是够水的啊。今天讨论昨天写的日志，明天的日志讨论今天的……日复一日，源源不绝……小的时候被老师逼写日记的时候怎么没想到这一招呢？

今天做啥了：

1. 饿着肚子跟娘娘做了一天实验。娘娘就是娘娘啊，在实验室一天经常是不吃不喝……可我就是吃了顿很饱的早饭也管不了多久（而且发现早饭吃得越多，就越容易饿。大概是肚子被撑大了？一下子就空了？？）……八点多从实验室出来，都快累趴下了。

2. 昨天把煤气炉子主动交公了，在房东的威逼利诱之下。回到用电炉子炒菜，半个小时，一小盘菜。

昨天炒菜的时候是哭着的，但是今天炒菜的时候，就是笑着了。

为啥？炉子慢好处太多了。基本上什么都不用准备就可以开始炒：把炉子开了，把油放上，然后就可以去切肉啊姜葱蒜啥的。等这些切完，嗯，那边油也差不多热了。然后炒肉的时候，就可以去把菜洗了，切了。洗完切完回来（中间搅搅），哈，肉好了！然后就把蔬菜放进去炒了。放一百个心，肯定不会烧，你可以接下来慢慢地收拾了：砧板洗了，刀洗了，用过的碗啊啥的可以刷了，桌子上地上有啥脏东西可以擦了……总之，非常的悠闲！也不会有油烟啊什么的，对，房东最怕我炒菜的油烟了，以前还建议我不要爆炒（是不是中国人啊！！！），这下子更省他们的心了。您高兴，我舒心。

3. 给爸妈买了个prepaid的手机，加上家里还有一个，他们可以一人一个，不怕把他们弄丢了。

2011.7.19 （白天写的）

我目前的实验里带着四个孩子，四个孩子的管理/处理方式都一样，从来都是齐刷刷一起倒腾的，可是，概率在它们身上开了大大的玩笑。你看孩子1，走一道门就顺利出关。孩子2，走两道门顺利出关。孩子3，走三道门处出关。可是孩子4，让我头疼的孩子4啊，整整把我的实验拖后一个星期，走了二十道门才出关！！！关键这里只跟概率有关，there is nothing I can do rather than accept 命运的安排！我想这个时候我们的主席和芝加哥肯定会说：缘分啊！